【梦之旅文】古风古体诗之我见

孑影吟风

什么是古风？古诗和现代诗有何区别？这一问题往往对于初学诗词者界限不清。这里，我以五绝、七绝，五律、七律为例，谈谈什么是古风，以及古诗与现代诗的区别。

一．古风，古体诗的界定

古风，从字面上说，就是古代（以前的）风格。它有两种含义：一是指古代的风俗习惯，生活作风、风尚、气度和文风。多含有淳古、质朴的意味。二是指具有古代韵味气息的文化及作品。

对于诗词而言，古风，则是指特定的文学载体，即古体诗。它是由古代汉族人创立的诗歌体裁。之所以称之为古体诗，是有历史渊源的。唐代以后，科举制度需要，规定、规范了律诗绝句的韵律，这新规定的韵律诗，就叫做新诗，而在此之前不符合这种规定的诗就被诗人们称作古体诗，与格律诗相对应。同时，古体诗时常也被称之为“古风”或在题目上直接标明“古风”。

古风，或者古体诗，主要有 “歌”、“行”、“吟” 三类表现形式，或者说是三种载体。“歌行体”多以七言为主，中间加入少量杂言，故又称“七言歌行”；“吟唱体” 以七言为主，内含三字句，四字句，五字句短句，但一般不含虚词。

举例子：

《诗经》·蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

这就是“歌行体”。其特点是，诗中夹有散文句式（杂言），或者有“之”、“以...”等虚词和“呜呼，哀哉” 之类的语句，不是纯诗句。又如：李白《蜀道难》；杜甫《平交行》；白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇也是。

至于“吟唱体”可看下例：

《一帘幽梦》（刘家昌曲，琼瑶词）

我有一帘幽梦，不知与谁能共。

多少秘密在其中， 欲诉无人能懂。

窗外更深露重，今夜落花成冢。

春来春去俱无踪， 徒留一帘幽梦。

谁能解我情衷，谁将柔情深种？

若能相知又相逢，共此一帘幽梦。

这个歌词，不夹杂散文句式，是纯诗句式的，也没有虚词之类。所以它是“吟唱体”。

二．格律诗（近体诗）的界定

相对于古体诗的，是格律诗也就是近体诗。实际上，就是指唐宋之后有章可循，格律规范的绝句和律诗。具体包括：五绝，五律，七绝，七律。四种。而其表现形式，分平起式、仄起式两大类，而每一类里面，又分为首句入韵与首句不入韵两种。因此，按照排列组合，共计有16个不同形式(4+4+4+4)。

这就是说，格律是预定的，是不能随意改变的。你只能照猫画虎，照着填写，不可出格，出律。否则，那就不叫格律诗了。这里限于篇幅，只列举五绝4种格式：

（1）五绝仄起式—首句不入韵：

中仄平平仄，平平仄仄平（韵）   
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）

如，王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

    （2）五绝仄起式—首句入韵：

中仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）
中平平仄仄，中仄仄平平（韵

（3）五绝平起式—首句不入韵：

中平平仄仄，中仄仄平平（韵）
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）

     （4）五绝平起式—首句入韵：

平平仄仄平（韵），中仄仄平平（韵）
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）

注意：运用这一格律写诗时，字数、平仄、对仗、押韵等都必须兼顾。且不可出现孤平，实在避不开，那就要拗救。可以本句内自救，也可以在下句挽救。但不救是不行的。

总之，不符合18种格律模式的五言、七言诗，不是真正意义上的格律诗，只能是古体诗。可见，格律诗（新体诗）是约定俗成的规范，是不可违规、违背的。

三．古体诗与格律诗区别

我认为二者的区别主要有以下几点：

其一，字数上的不同。格律诗只能是五言句式或者七言句式，仅此两种。工整，对齐。而古体诗则多样化。句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。篇幅长短不限。

从诗句的字数看，有四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古,，而三五七言兼用者，一般也算七古。而且，古体诗中还有杂言诗。诗句长短不等，有三、四、五、七言相杂，时长时短，但以七言为主，故习惯上归入七古一类。

如李白的《将进酒》：

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

《将进酒》这是3、7杂体诗，以7字为主。是杂言体。

其二，古体诗格律自由随性，无所拘束地表达思想感情。不讲究平仄，不拘对仗，押韵较宽（可以押平韵，也可以押仄韵）；格律诗平仄要求严格，只能押平韵，应对仗之处就得对仗，不可越雷池半步。

以下举例分析

例一：《田园乐》 王维

桃红复含宿雨，

柳绿更带春烟。

花落家童未扫，

莺啼山客犹眠。

分析：此诗为6字体，且2,4句烟，眠押韵，它是古体诗。

例二《山居秋暝》王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

分析：此诗五言，字数齐整，共8句，疑似五律。而首句第二个字“山”，为平音，即是平起式，加之首句“空山新雨后”，“后”不押韵，所以属于五律平起式首句不入韵格式。更进一步，中间四句“明月松间照，”与“清泉石上流。”，“竹喧归浣女，”与“莲动下渔舟。”对仗。所以，是标准的五言平起式首句不入韵律诗。

例三《辋川闲居赠裴秀才迪》王维

寒山转苍翠， 秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

分析：按照五律平起式首句不入韵格律：（平水韵）

平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）

按韵：蝉，烟，前，三个字均为：【一先】 押韵，但湲：【十三元】 不押韵；按平仄：转，接为仄，应用平音字，苍为平，应用仄音字，不合平仄；按对仗要求：“倚杖柴门外，”与“临风听暮蝉。”不对仗。由此可见，这一首诗为五言古体诗。简称五古。

其三，论用韵的位置，有差异。格律诗要么是（首句入韵式）1，2，4用韵（绝句），1,2,4,6,8用韵（律诗）；或者是（首句不入韵式）：2,4句用韵（绝句），2,4,6,8句用韵（律诗）。（排律雷同）

而古体诗则是：诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。

例四：《鹿柴》王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

分析：此诗，第一句与第三句押韵（押平韵），第二句与第四句押韵（押仄韵）。因此，灵活多变，自由自在，属于古体诗。

可见，古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，也可中间转平韵为仄韵，或者转仄韵为平韵。长诗则可以多次转韵。这由作者根据需要来定。而在起承转合技法上，古风也是不讲究的，可不拘一格，随心所用。

其四，古体诗用韵较宽范，格律诗则从严。古体诗用韵，比律诗稍宽。只要是同声调是可以押韵的；可以一个韵到底，也可以是两个韵并用。但是，并用必须是邻韵才行。格律诗则不可，变格例外。

例子五

《辋川闲居赠裴秀才迪》王维

寒山转苍翠， 秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

分析：前面说过，此诗，按韵：蝉，烟，前，三个字均为【一先】 押韵，但湲【十三元】 与它们不押韵。但是，【十三元】与【一先】属于邻韵，古体诗，是允许这样押韵的。

注：邻韵：一个字韵母的发音与另一个字发音相近、韵母相近。叫做“邻韵”。

    注意：古体诗还可以句句用韵，而且用于韵的字还可以重复使用。但格律诗不可：格律诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用或不用韵外，其余句子都是双数句用同韵；用于韵脚的字不可重复。不用韵句子的最后一字，平仄声不能与用韵句子的最后一字相同；除起句外不能用邻韵。

当七言古诗每句都押韵时，称为柏梁体。

例子六
　　《饮中八仙歌》杜甫
　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如玉树临风前。

苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。

李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

分析：这就是每句都押韵的柏梁体。古体诗，平水韵：一先(平)。从这首古体诗看，古体诗中，允许出现带有散文化的句子。口语化，通俗是可以的。但格律诗则要求精炼，用字凝汇。

其五，古体诗不在乎孤平、三平三仄尾，格律诗则忌讳。古风、古体诗的特点之一是三平、三仄尾随便。最后三字收尾於平仄平、仄仄仄或仄平仄。这就是说，从诗句的平仄看，多数句子的节奏不是像格律诗那样平仄交替，而是十分随意的。它是无拘无束，自由发挥“清水出芙蓉，天然去雕饰”，直抒胸臆的。它是不受格律的束缚制约的。

四．古体诗与格律诗共同点

论古体诗与格律诗二者的共同点，主要有：

（一）都是意境唯上，情景交融，浑然天成；都讲究用韵。

如《临高台送黎拾遗》王维—古体诗

相送临高台，川原杳何极。

日暮飞鸟还，行人去不息。

《送元二使安西》王维—七绝

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

（二）都是以五言七言为主，长短句发展演变而来。诗中多数句子还是七言，所以古体诗可视为是七言古诗。其实，格律诗和古体诗（杂言诗）的发展，出现了 “词”这一杂言诗变体形式，它也是古体诗演变而来。也是以五言七言为主，来演绎诗人的思想的。

诗人们认为，好的古体诗多是：古风带有律诗的特点，多运用律句的基本句式；多运用对仗，出句和对句的平仄完全是相反的；一般四句一换韵，把平韵绝句和仄韵绝句连接起来，长诗则用律诗格式。这样，完整，平仄交替，朗朗上口，美感十足。

著名的例子是《滕王阁》王勃：

　滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流！

这首诗被看做是两首格律诗（绝句）连在一起，前一首是押仄韵，后一首押平韵。而这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵的做法，被后人称为入律古风的典型。也成为七言古风最出色的格式，其后的诗人多运用。